李玉湛与其一笑先生诗文集之间的探索

李玉湛，字会侯，又字韫川，字韫川，晚年自号“一笑先生”，同治庚午科举人。一生从教，曾到大理西云书院任监院，后任雪山书院山长。可以说李玉湛是一位有名气的诗人，又是一位有影响力的教育家。李玉湛青年时期致力于学习有“日记千言，下笔惊其侪辈”之称。

十余岁即补博士弟子员，到省城五华书院受业，三年时间纵览了书院全部藏书，从而学业大进。他自信“两字功名唾手拏”，但几次应试都不得志。以后他回到家乡，恰逢咸丰、同治年间，滇西动乱，李玉湛参与官府维护地方安定，战乱期间辗转于中甸、维西、鹤庆等地平息叛乱。复科时，李玉湛已四十三岁，应试中举。

一、李玉湛前期的诗歌创作

李玉湛早期的诗，意境清新、用词明丽、节奏轻快。题材大多为写景状物，借物抒情。他曾写了大量的咏物诗。他的咏物诗，文字绮丽，联想丰富，善于抓住描写事物的的特征，作细致的描绘，尽力捕捉事物最本真形态，因而所咏事物在逼真的形象之中。

如咏《李》一诗：“脉脉复盈盈，琼花万朵轻。无风霜欲坠，不月夜能明。素颊方梨瘦，幽香比杏清。偶题笙绡句，合笑见深情”。这首诗形象地描绘了李花感开时迷人的景象。一簇簇一团团，明丽动人，“无风霜欲坠，不丹夜能明”花瓣轻盈透亮，没有风的时候就像要摇曳而下一样，如若有风拂来，漫天花瓣飞舞的绝美真是让人神往。

花瓣雪白晶莹，就算没有月色，亦能见其华采。诗人，笔触细腻动人，拟容取心，构思巧妙。又用衬托的手法描绘出了李花。没有梨花那样瘦弱，对比杏花却又清香。如此美丽幽香的一树李花，仿佛呈现于读者眼前。李玉湛类似这样抒情优美的写景诗还有许多。

又如：“不上青天想未己，回头我亦云中子。分明山向前坡尽，行到坡头山又起”想到中原诗人常吟的“青天”，于在高原的自己，如此说来，诗人也算上居住在云中了。是人慢步行走，青山一座接一座，已经走到了山头，望见的却是下一个山头。李玉湛这样悠然闲适的诗歌在早期的创作居多。这些诗，清新明快，给人以愉悦感受，使人引发联想。

二、李玉湛后期诗歌创作

丽江民族战乱爆发以后，李玉湛的诗在艺术风格和思想内容上都发生了显著的变化。他辗转各地，亲眼看到了人民遭受苦难、流离失所，乡亲们居无所居，食不果腹。同时自己也备尝艰苦，辗转各地平息战火，战事的反复无常让世人倍感艰辛。随着生活经历的增多，作品所反映的情感更加深沉，艺术形式也更加凝练。

如《西行诗》其一，诗前部分描绘了林深雪寒，冰封大地的景象，后面则写出了征人顶风破雪前进，誓死战胜顽敌的豪情壮志。诗人从戎参战，对艰辛的军旅生活体验犹为深切，再看《西行诗》其二“睡怜寒被薄，呼取浊醪倾。坐待晓鸡喔，雪花催客行”这些诗，作者极力烘托意境的同时，也十分注意选词炼句，情感更显肃穆深沉。

这一时期，李玉湛致力于战争诗歌的创作，还大量的创作一些反应民生疾苦的诗作，这些诗作情感深重，忧思不绝。如：“雀合余粒认巢飞，燕挟新雏掠树归。旅合日长人意嫩，江村午静履声稀。干戈满地双愁眼，冬夏从征敝一衣。粗粝莫嫌难下咽，可怜採尽北山薇。”动乱期间作者路经丽江次柯。

他看到战火燃起，四处逃难的百姓眼中都充满了惶恐，本来应是春燕啄新泥的悠闲季节，变成了被战火惊吓，衔着幼鸟的逃窜的惊弓之鸟。那样鲜明的对比，诗人眼中只剩下满目荒凉，再也没有乡村生活的气息。衣衫单薄，粗粝餐事的诗人，此刻挂念担忧的，还是那些靠采薇充饥肠的贫苦百姓。

特别值得提出的是李玉湛在战乱初期写的《哀三君》三首。这三首诗歌是张正泰攻破丽江后，罄竹难书的罪证写照。第一首是哀悼赵准的。张正泰进攻丽江，在守卫东西两关的战斗中，大团总赵准壮烈牺牲。诗人提笔写道“山雨秋不断，岩崩落雷电。草木忽难支，蘼然各委顿。哀哉小菜公，使我泪如线。”。

《光绪丽江府志》有载：“张正泰同王郁文等先攻克西关。以关内有正泰之党，东关亦随失守。团总赵准与其子振辉率团丁接应，至指路碑，遇敌，准四死之。”敌人阴险狡诈，赵准与敌人身亡，诗人在诗歌中表达了悲痛之情的同时，还讴歌了赵准的浩然正气长存于天地之间。

其余两首是写和献楚、龚鉴亭的，手法与第一首相似。和、龚二人均是丽江民团团练头目，张正泰攻城时，二人全力镇守丽江。张正泰攻入城后先后对二人满门抄斩，诗人闻此惨绝人寰的劣行，气愤不已，当时的他只能写诗哀悼并记录这些护城烈士的壮举。

《和君献楚》一诗直接控诉了张正泰杀害和楚献年逾古稀的老母、无辜的兄弟，连才会叫父亲的“痴子”都不放过，这样灭绝人性的罪行。《龚君鉴亭》诗则着重歌颂了主人公为保家园，激战顽敌，在城墙上大骂贼人，视死如归的英雄气概。这三首诗歌成功地塑造了三位民族英雄的高大形象，让他们事迹得以传颂。也表达了诗人保家卫国的豪情壮志。

三、前后期诗歌对比

1.内容上的转变

他在《咏物诗》题记中说：“咏物之难,难于化工”在《畏人集前序》中又说到：“僻地无聊，则以韵语排遣，非吾所好也”诗人前期可以说是为写诗而写诗，诗歌多是对自然景物的描摹，通过细致的观察，相当精妙的刻画，去捕捉山水景物的客观形态，看物是物，看景是景，极少参杂个人情感。

如:“众绿苍茫夕照中，紫薇出压一枝红。”描摹景物色泽的变化，渲染了色彩的层次，尽力展现景物的客观美。再如:“破黄柳叶枝枝嫰，飞白梨花朵朵鲜。”内容上大家都是描写自然景色，展现景物的自然之美。后期诗歌李玉湛前期悠然闲适的生活，被战火烽烟打破，他亲眼见到同胞失去亲人和家园，四处流离，乡邻也四散逃亡。

内容也以反映战争给人民带来的苦难，战事的反复，亲身从戎后的感慨为主。如《剑川复而又陷次月村韵四首》真实地记录了当时战事的反复，人民的喜悲。“捷音喜逐午风来，石宝金华一望开”捷音传来，“不闻飞贼垒”、“几见鼓扬灰”的欣喜之情洋溢于脸上。

那一刹那，人们颠沛流离，感时恨别的日子总算到头了。但不久又“烟尘蹙蹙容无地，劫火茫茫醉到天”希望又被再次点燃的战火扑灭，这满目疮痍的战事何时才能重获安宁，诗人不由潸然落泪。

2.风格上的转变

前期诗歌语言清新，音调和谐，诗风优美，呈现出自然清新的特点。如“蒸成枯树菌，开到故园荷，摇橹几时去，重吟绿水歌”格调柔软婉约，从清新潜近的语言，表现如游丝一般细腻的情感，让人想象连连，是人前期是个多采用一些活泼可爱的词，如“破黄柳叶枝枝嫩，飞白梨花朵朵鲜”叠词的使用让诗歌显得节奏轻快，朗朗上口。

又如：“穿塌楼头抱膝眠，一轮明月千分圆。”出于天然，无雕琢加工的痕迹，尽显真淳之色。诗人还善于选取色彩明丽的景色。如“荷园”、“小溪”、“飞雪”、“花蕊”、“明月”、“新燕”、“禾苗”、“李花”、“榴花”让诗歌呈现亮丽的色彩，提升诗歌营造的清新明丽之感。丽江民族战乱爆发后，李玉湛与好友杨泗藻毅然投笔从戎。

经历了长达十八年之久的烽火战乱，期间写诗歌，意境深沉悲凉，语言凝练深重。这时诗文诗人正当年富力强,胸怀报国济民的壮志。所经之处,他都有一种新鲜的感受,并并用诗人的眼光来观察周围的事物。在他的笔下,凉风、树叶、秋花、积雪、山泉……都被赋予了生命力。

这一时期的诗歌格调况郁忧愁，诗人常感叹：“独惜桓辚真夙慧，干戈泪没几多年”国家内忧外患，家园残破不堪，自己和一众友人投笔从戎亦不能平息战火，还百姓安宁，国家安定。只能让沙场的风吹干眼泪。诗歌用语也不似前期的活泼清新，变得深重凝练。

“倾巢破卵长如此，雾灭烟消唤奈何”、“干戈满地双愁眼，冬夏从征敝一衣”字里行间流露出莫大的悲慨之情，诗中更多是幽暗、凄冷的色调。“天籁萧萧响远林，凭栏夜气凛森森。”萧瑟林声，森森夜色烘托出一片幽冷荒凉的气氛，让人不寒而栗。诗歌选取的景色“月阴”、“霜肃”、“烟尘”、“疏林”、“烟瘴”无一不透露着诗人内心的悲凉。

四、总结

李玉湛的晚年主持雪山书院，常写诗以抒怀，诗名益噪，颇得滇内名士赏识，赵藩曾惋惜说：“先生品质为之不可及，而可惜先生未竟其用，俾国家增一艰难宏济之才也。”可见赵藩先生对他的高度评价。李玉湛自己在《一笑先生自述》一文中说：“先生西南僭夫也。寡言语，鲜结纳，无适、无莫、无追往、无逆来、无沾沽，所遭穷通顺逆，一笑置之，故曰一笑先生。”这里包含了他一生的酸甜苦辣，反映了他晚年那种淡泊的心情，以及看尽世间百态萧然洒脱的性格。