有些诗不严守格律,为什么会冠上五律七律

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问题:现在有好多作者都写不好七律，为什么他们都会写上七律二字呢？

前言

题主问的这个问题，有三种现象。

一种是七律过渡阶段，很多古诗并不完全符合七律的规则，在初盛唐常见到这类作品。

一种是会写，但是写不好，这种情况冠上七律二字其实也无可厚非。

另一种现象，是不懂七律的规则，但是作者喜欢冠上七律二字。这种现象在网络上经常能够看到。

一、七律的规则

七言律诗七言八句，中间二联对仗，首联、颔联、颈联、尾联之间要粘连，平仄要合规，押韵要一韵到底。

相见时难别亦难押韵平仄平平仄仄平　东风无力百花残押韵平平平仄仄平平春蚕到死丝方尽平平仄仄平平仄蜡炬成灰泪始干押韵仄仄平平仄仄平晓镜但愁云鬓改仄仄仄平平仄仄　夜吟应觉月光寒押韵仄平平仄仄平平蓬山此去无多路平平仄仄平平仄青鸟殷勤为探看押韵平仄平平仄仄平

这种律诗也叫做近体诗，因为规矩多，所以被很多人诟病。甚至有的人认为这是一种毫无意义的枷锁，影响了自己创作能力的发挥。

其实，格律诗在很长时间内是进士科的考试诗体。对于科举时代的读书人来说，格律规则就如同今天小学生熟记九九乘法表，不但一点也不难，而且是读书人必须掌握的基础知识。

二、今人的两种七律

今天的人学习七律，当然也有优秀作品。好的不说了，这里只说两种不好的现象。

首先，多人对于格律诗词不甚了解，常常误解字数对了，就是诗词了。

这类“作品”，老街在这里就不举例了，大家可以自己网络上找找。我记得在某个全国发行的一份报纸上，还见过某领导的水调歌头，除了字数对了以外，平仄、押韵完全不讲究。

另外，对于现代人来说，除了一部分完全不懂的人以外，还有一些不喜欢严守规矩的“诗人”。

这些人比较喜欢创新，因此也喜欢把自己的诗冠以七律、五律。这种创新诗人，常常引起争议。这里也不举例了。

除了不懂格律却冠以“七律”的诗以外，我们还常见到很多不知道依谱填词的“词”。

我们看一首黄庭坚的《雪花飞》，正确的填词是依谱填词：

携手青云路稳，天声迤逦传呼。袍笏恩章乍赐，春满皇都。○●○○●●　○○●●○△　○●○○●●　○●○△何处难忘酒，琼花照玉壶。归袅丝鞘竞醉，雪舞街衢。○●○○●　○○●●△　○●○○●●　●●○△

○，表示平声，●，表示仄声，△表示押韵。

和格律诗类似，词的字数、平仄、押韵都有自己的规则，必须按照词谱来填写。否则的话，就成了打油诗了。

三、古人的不标准七律

我们看《唐诗三百首》时，会看到好多不符合格律的五律和七律。这里并不是古人也不懂。而是在不同的阶段，会有一些不同的现象。

例如崔颢的黄鹤楼，被人称为半古半律的七律：上半首古体，下半首近体：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

还有些不对仗的五律，例如李白的《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

还有一些拗体诗，如白居易的《赋得古原草离别》：

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

野火烧不尽，春风吹又生。上句是拗体，下句救拗。

还有一种失粘的律诗，如李白的《登金陵凤凰台》、韦应物的《滁州西涧》等，被认为是折腰体七律或七绝。

上面这些律诗，有些是律诗完善过程中的一种现象，有的是诗人有意为之。

结束语

对于刚入门的朋友，七律相对来说比较难。因为规矩一环套一环挺烧脑。但是真正学会七律以后，一般不会认为七律难，而是作诗难。

无论任何一种形式的诗词，规则如同公式，熟悉了就不是问题。难的是真正创作出优秀的诗词，好诗并不在于是不是七律、五律，四句的绝句写好不易，长篇的古风写好也不易。

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