北风萧萧,来一赏玉雕中的唯美雪景

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春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。雪，有一种特殊的含义。

雪，凝雨，说(yue,同“悦”)物者。是讲雪是使万物喜悦的东西。

她，纯白、晶莹、剔透。

她，轻来、不语、悄逝。

东晋诗人谢道韫，曾在家遇雪，谢问如何形容雪花，其侄答“撒盐空中差可拟”，道韫认为“未若柳絮因风起”

私以为，谢道韫之句更为灵动，但也略显平淡，并无惊艳。

眼中真的有茫茫雪花，惘然一世的图景。初，极爱‘惑’字，觉有黄粱一梦初醒的触动，后极爱‘朝夕’一词，似是青衣水袖一漾，耳边有声无可奈何的叹息。

雪，是容易消融的东西。于是，我们将它藏进了玉里。

俏色的雪

年玉龙奖银奖作品《雪山行旅图》析木玉

略呈方形而有斜坡面的玉料，就像一座隐在重山深处的、未被世人发现的净土，而析木玉的白皮恰如那未被踩踏过的皑皑白雪，罩满苍翠的山峦。

山脉盘旋跌宕、婉转遒劲，如卧龙盘踞，突显雪山气势。古拙劲挺的线条，将雪山背面的玉树琼花和风寒凛冽简雕而出，又以正面的大面积留白，来彰显玉料的沉静素洁、细腻温润和凝滑如脂，渲染出绿意盎然的群山被绵厚的白雪突然侵袭之境。

嶙峋万仞的雪山，暗示着跋涉的艰辛。然而，遥迢峻冷的雪路上，却有一骑者行走于冰林雪色之中。

骑者鹤发须臾，头戴斗笠，坐着小毛驴，全身覆雪却仍幽然安泰。坚定、执着行进的远方。

恰到好处的布局与刀法，为我们呈现出层次分明、虚实相间、工写兼带的雪色与诗情，蕴含了中国山水画的精妙与内涵，散发出文人雅士骨子里的高古圣洁之美和散逸洒脱之胸怀，彰显“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的坚韧特质，这也正是析木玉料所具备的特质。

《独钓寒江雪》

雪为白，白为空，白雪这一意象为人们提供了一个空无的世界，一个静的空间。借白如珂雪、润如凝脂的和田玉雕琢，以写意刀法刻江河远山、渔翁苇荡，除此之外便是大面积留白的江水，一览无余之下，柳宗元笔下那个“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的《江雪》世界便呈现我们眼前。虽未刻画雪景，但化繁为简的构图却让寒冬之意更甚，让人有身临其境的真实，又有超乎象外的诗意。

《踏雪寻梅》

在玉雕师营造的冬景中，诗情画意透过那一刀一刻款款袭来，如清雅的梅香般穿越天地的帘幕，隐约在冬夜里飘散开来。在玉雕那平和、澄澈和幽深的雪景中，人们的精神也得以到达空明无滞碍的世界，而皑皑白雪中的艳艳的红梅却又为整个冬季增添了一抹温情。

瑕疵的雪

棉是很多赏玉人都排斥的玉之瑕疵。然而却有这一样一种“瑕疵翡翠”却虏获了大众的心。

雪花棉翡翠，有着棉特有的纯白与轻盈，却不损翡翠澄澈之美，而是呈点状、疏密有致地漂浮在翡翠之中、与玉种相融，组成‘漫天飘雪’唯美意象，将翡翠雕件装点出独特韵味。

雪花棉翡翠本身，就是一种极其美好而珍贵的存在。只有持续稳定的低温、高压环境，才可能催生出这种雪花棉，也只有那些种好肉细、底子干净的高冰种、玻璃种翡翠，才能同白莹棉点混搭出如此意境悠远的冰雪意象

大自然创造了一半的画布，然后交给玉雕师继续渲染。这样的翡翠，可以说是二者心照不宣地协同创作。

雪花棉翡翠着重欣赏翡翠中的雪景，雕刻应该简洁明了，以雪景衬托主体，以主体映照雪景，二者相辅相成，同等重要。但如果雕刻的主体避免不了复杂的结构，则应将它缩小体积，置入到雪景中依旧能突出天高地广的意境。

如同翡翠中有雪花棉一样，在和田玉中也有类似的玉料，那就是“雪花玉”（带棉点的玉料），它最吸引人之处同样也在于意境和情调，如果雪花玉得到恰当的设计和雕刻，往往呈现出独特唯美的画面感，具有很高的装饰价值和欣赏价值。

雪花玉是白玉的基底上分布着更白的絮状物---雪花一样的白斑病或白色花，白团点较多、较匀称地分布在玉石上，宛如冬季里雪花飘动在天空中。“雪花玉”有白玉石底、青白玉底、青玉底。

雪花棉的棉点最好能达到飘雪状级别，这类“雪花”分布的简直匀称万状，惟妙惟肖，好像被人工有意放进去一般，归属于十分宝贵的天工创造物，价值颇丰，特别是在是白玉石底的老料。明太常寺正卿莫怀古家藏稀世珍宝“一捧雪”玉盏，便是如此。

但雪花玉种白粒均等，分布均匀自然是很难很罕见的，因为要处于特殊条件下（温度、压力等）才能形成这般“漫天飞雪”景象，而这种条件可遇而不可求。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。以雪为名，因雪寄情，寓情于景，玉雕的魅力，就在于将雪的美态、清寒和吉祥，与天工的造物完美结合，执一枚温润的玉石，随手把玩，这时候呈现于人们眼前的不再是五彩斑斓的世界，而是单纯朴素之景。人在这样的氛围中，仿佛纷扰的尘世远去，喧嚣的声音荡尽，时间凝固。

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