琼花勾雅士木笪溢诗情学品易烋五律雪
2023/6/12 来源:不详琼花勾雅士木笪溢诗情
—学品易烋《五律·雪》、《木笪、岁寒图》
乍读易老新作之《五律·雪》、《木笪·岁寒图》觉词工句丽,美不胜收。细品后,顿感三冬周身之寒意全无,深深被诗中文字的力量所感染,忍不住写了余下之文字,以博方家一笑。
通观一律一词皆为咏雪之力作。律用《平水韵》中入声“一屋”韵,律工韵稳。首、颔、颈三联对仗工整,气势非凡,精彩迭出。词用《词林正韵》第十五部仄声“一屋”、“二沃”韵,用韵巧妙,题旨明确。写景状物生动形象,抒情自然,了无斧凿之迹和无病呻吟之嫌。用入声韵为诗为词能达到这种炉火纯青的程度,非凡人可为之也。
《五律·雪》,首联“铅云搅朔风,广宇飞滕六。”开场造势,出语不凡。仰望天空铅云密布,朔风恣虐,雪花飞舞。仅十字把落雪的天象渲染得淋漓尽致,字字含金。一“搅”、一“飞”生动形象,画面感、意境全出。颔联“抖落玉龙鳞,难衣都护服。”用典精当,化用灵活。上联写雪花之形,下联极言雪天之冷。易老学养深厚,通读古今,“抖落玉龙鳞”巧妙化用了北宋·张元《咏雪》诗“五丁仗剑决云霓,直取天河下帝畿。战罢玉龙三百万,败鳞残甲满天飞。”中的经典诗句,把洁白美丽的雪花比作“玉龙鳞”气势豪迈。而“难衣都护服”则出自唐·岑参的《白雪歌送武判官归京》中的“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。”着墨不多,二典的灵活化用把雪之情形和雪中寒冷描写的活灵活现,达到了出神入化的地步。
写罢雪天,画完雪形,绘过雪神后,颈联着意写雪中景,“飘香院角梅,负重园中竹。”院里墙角处梅花迎雪傲放,幽香四溢,这场景,这惬意、喜悦与王安石笔下的“墙角数枝梅,凌寒独自开”何异!园中的翠竹也如重负在身,而疏影横斜,其壮美不必赘述。雪中梅竹的形象呼之欲出,然岁寒有三友,松呢?诗人匠心独运,尾联“松下逸高吟,品茶邀白屋”恰到好处地以松引出了人物,而不仅仅是松,还有雪中松下吟咏的雅士,还有白屋中品茶的文人。于是乎,大雪纷飞之季,岁寒三友聚齐,文人雅士兼具,雪中吟诗对酒品茗,一幅生动的雪景图兀自呈现在读者面前,引人欢呼,令人惊喜,叫人拍案叫绝!
全诗区区四十个字,把下雪天、雪中景、雪中人、雪中情描画得栩栩如生、淋漓尽致;把松、竹、梅岁寒三友之高节和文人雅士之情怀表现的晶莹剔透。通篇写雪而不见一个“雪”字,此等手法、此等功力、此种造诣非诗坛宿将而不可为也!
词《木笪·岁寒图》同样言简意赅,上下两片凡五十一字,勾勒出了一幅精美绝伦、超凡脱俗的《岁寒图》。图中物象清晰,岁寒三友并茂雪中,跃然图上。松、竹、梅各具情态,各有风骨。大雪压境,竹是“翠”的,松是青的反而还“呵护”着红梅,红梅虽冷但凌雪绽放,清香馥郁。“花鹿”、“鹤足”描淞形写冰状,比喻贴切、生动形象。
难能可贵之处,词人不局限于写景,松竹梅之风骨之高节最终要寓于人或事。下片笔锋巧转而抒情“适冬藏,仓廪丰收穀,享政通人和幸福。开屏听曲艺,喜乐充屋。”描述了一个安静祥和、闲适恬淡的生活画面:数九严冬,天寒地冻,大雪封门。万物秋储冬藏,人亦如此。这要在“朱门酒肉臭”的封建帝王时代,恐怕要“路有冻死骨”了。所幸的是我们生逢了一个伟大的时代,一个太平盛世。冰天雪地里不必外出奔波劳碌,也不必诗圣高呼“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”了,人们可以躲进温暖的小屋里围炉取暖,沽酒品茗,吟诗作画,开屏听曲艺尽情地“享政通人和幸福”而“喜乐充屋”。通过对《岁寒图》的深层挖掘和对现实生活的赞美,升发了主题,托宽了意境。从而也使这篇作品达到了“文章合为时而著,诗歌合为事而作”的现实价值高度!
纵观全词:斟词酌句考究,写景状物生动贴切;词情流畅,抒情自然;诗中有景,景中有诗;景为情设,情随景生;寓情于景,情景交融。
综上,易老诗之《五律·雪》和《木笪·岁寒图》词是难得的咏雪之佳作,可用短、精、捷、悍、妙五字概之。特拟“琼花勾雅士,木笪溢诗情”忝为评!
张长木
于戊戌仲冬
附易烋老师原作:
五律雪
易烋
铅云搅朔风,广宇飞滕六。
抖落玉龙鳞,难衣都护服。
飘香院角梅,负重园中竹。
松下逸高吟,品茶温白屋。
《木笪岁寒图》
文/易烋
雪茸亲绿竹,冰角成花鹿。叶挂三尖疑鹤足。松枝呵护处,冷红梅馥。
适冬藏蓄,仓廪丰收穀。享政通人和幸福。开屏听曲艺,喜乐充屋。
.12.13.夜