姜夔一曲扬州慢,薄祭如烟岁月

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淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

——姜夔《扬州慢》

眼见着扬州“二十四桥明月夜”，当姜夔怅望桥下流水，他或许尚未想到自己会就此写下一曲流传千古的词。

那一年，他二十二岁。

都道他年纪轻轻，出手即是不凡，却不知他已是经历过蚀骨悲哀的人，所以写悲情能分外透彻入骨。很多时候，心境的沧桑与年岁无关，骨子里的聪慧、于悲喜的了然，也与漫过皮肤的似水流年毫无瓜葛。少年心性，于时光、历史的残酷处与荒凉处，往往更易体味得深刻，只因少年人的痛，是更切肤、更敏锐、更绝望的那一种。

他们大多眼神灰暗，在一方狭窄天地里挣扎，无可选择地只能以柔弱天真的尖刺对抗世界的邈远和未知，从不知自己有一日也能做主这颗心，亦不知心外的遥远世界有着怎样的明媚鲜妍。

在外出游历之前，少年失怙的姜夔面对前途的茫茫黑暗时，必是千百遍地困惑过、煎熬过，然后，没有彻悟，没有答案，他就这样携着无可解脱的困惑和煎熬，踏上了前方的旅途。

旅途上的长阔风物，人烟市埠，于他不知是否有过抚慰。跟随父亲姜噩宦游的年月仿佛就在昨日，他的心却走过了太漫长的路，早已不是当初的模样。那时，父亲虽未有过高官厚禄，未曾给他大富大贵，却在他幼小的心灵里注入了笃定的底气，这底气足以让他在温饱平安中无忧度过生命中最初也最脆弱的年岁。如今，他不知还能再向何处寻觅生存于世的底气。父亲病逝后，尚且年幼的他只能依靠已成家的姐姐过活，此后将伴随他一生的寄人篱下的滋味，想必他从这时开始就体味得深切。

世事的更改不过一瞬，而所有的故事都会指向相同的结局——不可逆转、无可挽回的离散。

少年姜夔或许是过早地领悟了这样残酷的道理。

所以，他的抚今追昔、忧时伤世之作，那种浸透其中的苍凉了悟，才会格外明晰，令人闻之动容。

读他在游历扬州期间写下的这一曲《扬州慢》，分明感觉到一种与年龄不符的悲慨和忧悯弥散其间。或许是身世遭际让他心智早慧；或许，生在一个如危楼般飘摇的朝代里，他不由自主地就会早早收敛起玩乐纵情的心性，变得沉稳、悲观，本能地用透彻和惊惧的表情去预感、迎接终将到来的毁灭。

彼时的大宋已历经靖康之耻，偏安于江南数十载。在此期间，北方金兵的军马仍不断进犯，唐和北宋繁盛一时的名城扬州在数次兵乱后几乎沦为空城。当姜夔走进扬州城萧瑟的腹地，站在亘古流淌的清碧逝水前满怀怆然时，他并非在以一具二十二岁的年轻躯壳追慨往昔、痛陈现实，历史的烟尘早已浸入他的肺腑和心神，将他清亮的眼神遮蔽，让他的面容凝满沧海桑田，在他的肩背上压满沉重的记忆。

在年轻的姜夔凝神伫立的地方，有多少前路已成云烟，不可追挽；还有多少来路正在幽冥里沉默，未被照亮。他只是站在那里，孤独和哀愁就尽数笼罩了他，除了感慨，他什么也不能做。

若干年前的扬州，物埠繁盛，人流如织，珠玑满市，罗绮盈户，真是说也说不尽的豪奢风流。那时，它是“名都”，是“佳处”，镌刻下无数才子文人的迷醉和追逐。姜夔读过许多前人的文词诗句，在他们笔下，扬州是温柔的，是软的，有款款的身段和风度，还有数不尽的口耳相传、纸墨相续的爱恨传说。可是待姜夔到来，往日的盛景早已如烟，维扬琼花、玉树笙歌的扬州城，在刀兵相逼之下，已是一片冰冷空寂，只余满眼野麦，兀自青葱苍翠，天真不怀愁。

草木本无情，姜夔却道“废池乔木，犹厌言兵”，就连扬州的城池草木都对战争感到了厌倦。人在多情时、情不能自已时，总是要将无辜的无情之物牵扯进来，仿佛不如此，就不足以道尽情的不可理喻和极伤极痛之处。在姜夔眼底，这座城池似乎有了生命，它的空空荡荡，是一场无言的诉说，昭示了一个悲剧的开始和结局。清人陈廷焯评这句词，说它寥寥数字，“包括无限伤乱语”，确是看进了它的深处。

所有的荒芜，都争相诉说着往昔的繁华。可是，空气里醺醺然的醉意和摇漾的脂粉香气，还有那些惊艳的、风情万千的情事记忆，终究不在了，只能去前人的诗句里寻觅吉光片羽，换取片刻慰藉。

杜牧在《寄扬州韩绰判官》中道：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”彼时，二十四桥上月色倾城，有玉人吹箫其上，箫声呜咽悠扬，在江南晚秋的凉夜里飘散回荡。这自是亲历过的人才懂得的缱绻情趣。如今，二十四桥仍在，这轮幽独冷月却是一径地喑哑无声了。

姜夔一生常以“三生杜牧之”自许，想来他对这位唐代才子十分青睐。只不知他青睐的是杜牧的才笔，还是那种“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”（杜牧《遣怀》）的风流浪子生涯。此情此景，他只是忍不住地要为杜郎庆幸，庆幸杜郎没有活到现在，亲眼见到扬州城的衰败凋零——他难以想象，经历过极盛繁华的人，若亲见了这一切，该是怎样的心碎神伤。

《扬州慢》的开头，分明还是铿锵冷硬的现实，写着写着，虽然仍旧是悲慨哀愁，却渐渐有了柔媚旖旎的风骨。姜夔到底还是年轻，还未全然失了少年心性，况且，他写的不是别处，而是脂粉香浸入了骨的扬州。古人道“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，实在是豪气冲云霄，是将扬州当成了一场辉煌的糜梦来做。而姜夔的扬州，有一种缠绵的意味，否则他不会写到“桥边红药”，又叹它“年年知为谁生”，这寂寞开无主的芍药，仿若唤起了姜夔心底最深的、不可对人言说的情事记忆，当这些记忆与扬州风华绝代的昔日重合，便成就了这样一曲宏阔、幽微，又别有寄怀的词赋，词赋里写的是扬州，是伤乱，是追古惜今，融入的却是他自己的骨血深情。

后人评说他“写被兵之地寂寞无人，鲍照之赋，杜陵之诗，亦不是过”，将一位初登词坛的年轻人比之于鼎鼎大名的鲍照、杜甫，当是极大的激赏赞誉。姜夔自己，也是有一些得意的。看他为这首词题写的小序：

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

千岩老人是指姜夔三十多岁时结识的诗人萧德藻，可见这则小序的末句是时隔十年才补添上去的。《诗经·王风》中有《黍离》篇，伤离乱，叹兴亡，抒发故国残败的悲思，后人便以“黍离之悲”代指这种兴亡离乱之叹。也许萧氏的盛赞让姜夔生出了知音之惜，也许他只是要卖个面子给这位赏识他的大诗人，这才特意在词序中提了一笔。无论如何，他年纪轻轻便自度曲调，又将一首词写得极其漂亮华美，未尝没有炫耀才华的意思。

只是，写下这样一首意境深阔远大的词，于此时的姜夔而言，不过是寻常事，并不如世人所惊叹的那般，有着多么了不得的意义。他在二十出头的年纪，着青衣，骑白马，游历江淮，看过大好河山，闻过丝竹声乐，饮过醉人的好酒，遇过正当最好年纪的人。那时，他虽已经历过残败和生死，尝过身世孤苦的滋味，人生却仍如一页尚未完全展开的洁净白纸，充满鲜活期待，所以他写扬州，下笔是空茫苍凉，收笔却是缱绻忧伤，虽有黍离之悲，却也有痴绝情意。

后来怎样，那是后来的事。现在，他作一曲《扬州慢》，只为对过往所有如烟岁月进行一场薄祭。流年如水，将所有的美好盛景卷走，轰然流逝，没有什么可以逃开它从容不迫的催逼。今日他站在这里，看到繁华成空，知晓自己尚有漫长的来日，却也清醒于来日的短暂。浮生只如一梦罢了，就连天地万物也都在一刹那的梦中。他知道终有一日，有人会歌吹他的曲词，悲哀着他的悲哀，遥祭他的生死往昔。可惜，这是另一场他难以企及的奢侈迷梦了。