玉树琼花雪作东如何以此句为基础,

有朋友问：“玉树琼花雪作东”算不算一首诗？

“玉树琼花雪作东”是一个单句，我们能说这是“诗句”，但不能称之为“诗”。

诗是韵文，是高低有致，有节奏感，押韵的短小精炼文章。

这个句子符合平仄，是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收律句，高低有致，但是节奏感仅限于句内节奏，没有押韵的句子出现。押韵的最小单位是两句同韵部尾字。

但是我们可以将它变作一首诗。

平仄已知是“仄仄平平仄仄平”的结构，这种结构在近体诗中，既可以作为仄起入韵的首句，也可以作为平起入韵、不入韵的第二句或者第四句，也就是说，这个句子在诗中的位置相当灵活，除了第三句之外，其他地方都可以放置。

我们就可以根据诗意扩张，自行安排。

只不过必须以“东”字所在“一东”部（平水韵），或者新韵中发音相似的字作为韵字结尾。

假设我们放在首句，那么整首诗的平仄就是：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

格律诗的平仄关系和推导专栏有详述，这里就不多说了。

有了平仄骨架和用韵限制之后，这首诗该怎么写，就看如何构思下笔了。

首句“玉树琼花雪作东”，意思明白，但是留有后手，“雪作东”，为什么作东，邀请谁，干什么？我们知道“玉树琼花”是雪景，那就是“雪作东”的背景，其他的因素一概没有，就需要我们自行想象发挥——只要记住平仄关系和用韵就好。

顺便说一下，到底是“作东”还是“做东”？

按照现代汉语规则（《汉语大词典》、《新华字典》），应该是“做东”，当东道主的意思。但是台湾的说法中（《国语字典》、《国语活用字典》），却认为“作东”是“作为东道主”的意思，也是对的。

双方都可以从古书上找到例证，所以这个问题实际上就只能作为活词看待了。

以我们的写作习惯，该是“做东”。但是这句诗写出来找续诗的时候就是“作东”，咱们也就不纠结，使用原句。

“雪作东”，雪是自然景象，不管是当东道主，还是作为主人，那么对应地就会有客人。根据七绝文法，第二句为承，继续景色环境方面的深化描写，那么邀请来的自然是新景物，或者新气象了。

冬天之后是春。

“赚来朔气化和风”，雪作东，骗来冷空气，却渐渐化为了开春的暖风。

诗意的走向就比较明朗了。前两句“起承”，至于后两句是“转合”还是“转放”就随意安排，并没有限制。

结合当下疫情，说上两句，让作品不仅停留在风景变换。昨天不是有专家说这波疫情三月会结束吗？

“安心固守三春至，且看流金出碧空。”尽量减少出行，安心固守到春天，青空阳光明媚，疫情也会逐渐消散，心情自然就会好起来。

玉树琼花雪作东，赚来朔气化和风。安心固守三春至，且看流金出碧空。

这就是一首诗了，而且还是仄起入韵，押平水韵“一东”部的七绝。内容虽然是出于疫情思考，但实际上写得并不明朗，看作普通的叹雪咏春的作品也没有问题。

写古诗词，特别是结合时事写古诗词，格律固然重要，但是更重要的是内容和风格。为什么很多时事作品容易成为“老干体”？因为他们在创作的时候只注重情感抒发和理论阐述，丝毫不注意古诗词本身含蓄、温婉的表达方式。

感情直接喷发，没有婉转思路，其实就是口号。

口号就是口号，如果口号按照诗的方式排列，就是“老干体”。

将“玉树琼花雪作东”放在第二句，那么相对应的就是平起不入韵、入韵两种格式：

平起不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（东）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平起入韵平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（东）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果这个句子放在最后，那么就是仄起不入韵、仄起入韵两种格式：

仄起不入韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（东）

仄起入韵格式，就是我前面写的那首例子是的平仄关系，我们可以看到仄起入韵的首句和第四句的平仄关系是一样的，只不过要将“玉树琼花雪作东”这句话放到最后面。

以上就是有了一个句子之后，如何就此展开写近体诗的格式安排和文法思路。

至于其他几种格式方法，就留给朋友们自己创作练习吧——如果有兴趣的话。