翠竹负雪诗四首,六出飞花入户时,坐看青竹

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竹子挺拔，清新，轻盈细巧，生机盎然，蓬勃向上。

当春风还没有融尽残冬的余寒，新笋就悄悄在地上萌发了。一场春雨过后，竹笋破土而出，直指云天，所谓“清明一尺，谷雨一丈”，便是对她青春活力和勃勃生机的写照。

当春风拂去层层笋衣，她便像个活泼的小姑娘，亭亭玉立在明媚的春光里。

到了盛夏，她舒展长臂，抖起一片浓郁的青纱，临风起舞，婀娜多姿。

暑尽寒来，她仍绿荫葱葱，笑迎风霜雪雨。难怪白居易在《题窗竹》中留下这样的佳句“千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。”

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》

寒更传晓箭，清镜览衰颜。

隔牖风惊竹，开门雪满山。

洒空深巷静，积素广庭闲。

借问袁安舍，翛然尚闭关。

王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。先从听觉着笔，夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响，接着写视觉所见，清晨开门一看，皑皑白雪已铺满了山头。

牖，窗户。“风惊竹”，风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，使人如临其境。

寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。

飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。

唐·高骈《对雪》

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。

“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”，这六出飞花，便是指有着六个“花瓣”的雪花。

雪花，其实就是空气中的水汽，在摄氏零下的气温中，凝结而成的冰晶。雪花的形态确实像花一样漂亮，每一片雪花都是一幅幅精美的图案，有的像白亮的银针，有的像一把张开的小扇，有的像夜空的星星。尽管雪花万姿千态，但基本形状是相同的，都带有六角形的特征。

漫天飞雪携裹着冷冽的寒风，刺入骨髓，对着白雪，不同的心情会有不一样的景致。晚唐的高骈写的这一首《对雪》，借物抒怀，写别具一格。

欣赏那大雪纷纷扬扬，雪花飘舞着飞入了窗户，坐在窗前，转瞬之间，看着青青的竹枝变成白玉般洁白。

被这美丽的景象所吸引，他登上高楼，放眼望去，只见那高低不平，横七竖八的“恶路”，都已被厚厚的积雪所覆盖了。那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了，多么令人痛快。

虽然是借景抒情，却有了闲情逸致，诗人心中都是家国，静下心欣赏玉树琼枝，希望飘飘洒洒的大雪能够盖住人世间所有的罪恶。

北方进入多雪季节，多背几首关于雪景的诗歌，是不是看着更有修养些。

元·吴澄《立春日寓北方赋雪诗》

腊转洪钧岁已残，东风剪水下天坛。

剩添吴楚千江水，压倒秦淮万里山。

风竹婆娑银凤舞，云松偃蹇玉龙寒。

不知天上谁横笛，吹落琼花满世间。

吴澄描绘的大雪，用比喻形容大雪的纷飞，描绘雪后的千江水，万里山景致，雪后风竹、云松姿态，逐层渲染雪势浩观，增添了大雪的浪漫气氛。

时光流转到腊月岁末，天空飘下纷纷扬扬的大雪。仿佛这漫天雪花，都是由心灵手巧的春风姑娘剪水而成。

“吴楚千江水”、“秦淮万里山”，是指南方的吴楚一带。纷纷扬扬的大雪，仿佛它能陡然增添吴楚一带的千江水量，压倒秦淮流域的万里山脉。

“婆娑”，盘旋的样子。“偃蹇”，形姿屈曲宛转的样子。雪停后的景色更迷人，微风吹拂雪压的竹枝，就像银凤在盘旋飞舞一般，高耸的松树就像屈曲宛转的玉龙一样寒气逼人。

不知道是谁在天上吹起了笛声，把雪花洒满人间。仙人吹笛，琼花撒落，天地连成一片，好一曲“江山赏雪遐想曲”。

唐·白居易《夜雪》

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

大雪时节，北方很多地方已经下起了大雪，天地万物蒙上一层白雪。在大自然众多的宠儿中，雪，以洁白晶莹的天赋丽质，装点江山的神奇本领，赢得古往今来无数诗人的赞美。

在众多的咏雪诗篇中，这首《夜雪》显得那么平凡，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看毫不起眼；但细细品味，便会发现它清新淡雅，别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。

雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见分别。在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的自然形象无从捕捉。写夜雪，很难用视觉形象来表现。

虽然有“听雪”一说，但是下雪时细听之，给人的感觉，还是雪落无声。借用移感技法，把视觉改为听觉，雪落无声变成了“时闻折竹声”。

在一个下着雪的深夜，诗人彻夜难眠不时听到外面传来竹枝折断的声音。

夜色已深，万物酣眠。只有不知疲倦的雪花，落了一层又一层，甚至压断了窗外的竹子。

冬天来了，北风呼呼地吹着，大雪纷纷扬扬，寒风刺骨，翠竹、腊梅、松树，都挺直了身子，任由风雪吹打。

岁寒三友，竹、梅、松，无论在多么寒冷的冬天，依然挺立在那里。